ВПОЛНЕ ИСКРЕННЕ

Спроси любого, из чего он скроен, он искренне ответит, как всезнающие дети, и сделали бы взрослые такое, что греха не оберёшься, заблуждался до того как очнулся в имени, движение чуждых понятий в сторону склонностей к непониманию в отчуждении, да ещё когда людям отбивают память из поколения в поколение, естественны процессы физиологии сомнения, вполне искренне наблюдается помутнение в каждом верховодящем поколении посредством того, как мозгов замутнение единственным в мире здесь и сейчас живущим, никакого ответа, кормитесь притчами и иносказанием за правду происхождения в дремучем лесу правосознания, показались бы жалкими и убогими строгие прорицатели всем без исключения отпускающие грехи воспроизведения каждого в каждом, не подозревая, что у всех бывших, снующих и будущих всего-навсего один и тот же способ рождения.

 

Юрий КУВАЛДИН

 

ЗАМЕДЛЕНИЕ

Необходимо писателю терпение для замедления, потому что самое медленное движение ведёт туда, откуда можно будет увидеть гения и его сияние со свечением в только для него присущем направлении, когда на берегу тихой реки зажгутся огни и жёны всех жён и всех времён будут воспарять над костром страсти и распространять человечество по всему белому свету, который даже чёрными ночами, когда редкая птица долетит до середины Днепра, а ты ныряешь до самого дна, которое везде и всюду запрещено, на то оно и дно, что делать вид, что люди падают с неба, а некоторые, как Гоголь, прямо огромными бронзовыми памятниками, потому что запрещено всё, что опускает животных на дно, живородящих и раскрывающих смысл жизни в «материнской» (сакральной) лексике, которую, о, Боже, в первую очередь в начале времён первосвященники запретили, поплачь на её могиле.

 

Юрий КУВАЛДИН

 

ЛЮБИМОВ - КУВАЛДИНУ ПРИГЛАШЕНИЕ НА ПРЕМЬЕРУ «АНТИГОНЫ»

ЛЮБИМОВ (1917-2014)

АНТИГОНА

На снимке: ЛЮБИМОВ - КУВАЛДИНУ ПРИГЛАШЕНИЕ НА ПРЕМЬЕРУ «АНТИГОНЫ»

Театр Любимова - это более чем сорокалетний непрерывный, практически, стабильный процесс. А стабильность, известно, и я это люблю повторять, - признак класса. В этом процессе у Любимова выработалась особая приметливость и чувствительность к деталям, постоянно возникающая охота придумывать, шуметь, декламировать с авансцены. И сама жизнь получает от драматической рельефности Любимова большой эстетический заряд, достигаемый уравновешенной сдержанностью поэтического жеста. Вообще, классическое предполагает особую диалектику временного и вечного. Вечное - это не прошлое, отчасти сохранившее пригодность и до наших дней, это, в самом деле, неизменные идеалы человеческой души и непреходящие противоречия человеческого существования, воплощенные в искусстве. Сколько ни толкуй "Антигону" как выражение тех или иных специфических отношений внутри древнегреческого полиса, мы-то все равно знаем, что Антигона - героиня на все времена. Трагедия достигает своей полноты: Антигона - невеста Гемона, сына царя, который, как верный Ромео, гибнет вместе с ней. Эта любовная коллизия позволяет Юрию Любимову, как создателю композиции спектакля, ввести в перевод древнегреческого текста фрагменты библейской "Песни Песней", которые с помощью тех же песнопений и хореографии разыгрывают артисты театра и традиционно примкнувшие к ним солисты ансамбля Дмитрия Покровского. На премьере я видел в роли Антигоны блестящую, изящную Аллу Трибунскую, выпускницу мастерской Юрия Любимова в Щукинском училище. Так вот переживать вечные темы, памятуя об их вечности и потому умеряя непосредственность особым тактом и благородством тона, свойственного Любимову, и вместе с тем переживать их так, как будто они родились сегодня, вместе с тобой, то есть не отвлеченно и не нравоучительно, - это и есть классическая установка. Для меня здесь, разумеется, прежде всего, этико-эстетическая установка Любимова. Русская классическая литература и культура, будь то сумбурный Достоевский, многодумный Толстой, символичный Чехов, всегда сохраняла такую этическую и эстетическую меру благообразия, не уклоняясь ни к наготе, ни к маскараду, ни к развязности, ни к чопорности, ни к беспамятной злобе дня, ни к нарочитому переселению в мир минувший. А ведь легко было Любимову пойти по пути наименьшего сопротивления, пустить Высоцкого с папироской в зубах и гитарным блатняком по сцене. Тогда бы был не высокий театр мысли и авангардной эстетики, а некий драмкружок, в котором нет уже места ни духу, ни мысли, ни совести - только копошащаяся, изрыгающая ругань, густо пахнущая, распаренная плоть человеческой тупости.

 

Юрий КУВАЛДИН